Esquemas para Portafolios Profesional

Estos son los esquemas que deben seguir para montar sus fotografías en su Portafolios Profesional de Fotografías

Práctica 15 Recorte selectivo B/N y Color

Práctica que deberán incluir en su portafolios profesional:


15 Software de modificación de fotografías Photoshop. Recorte selectivo en dos capas 

Seleccionar la imagen
Desbloquear la capa
Duplicar la capa tres veces
La original se bloque y no se toca
LA segunda cpa (en medio) se debe desaturar y balancear en niveles para ajustar la escala de grises.
La tercera capa (superior) deberán recortarla con vectores. Se selecciona la forma por mediod e vectores. Se solicita con lado derecho del mouse la conversión a selección y se va a la ventana de capas y se pide máscara directa.
Se obtiene una foto de este tipo:

Se salva para impresión al tamaño en JPEG

Películas Blanco y Negro y Color

Película fotográfica 

La película está conformada por los siguientes elementos:


Emulsión: Formada por lo general por una base de gel, parecido a la gelatina; que permite que las sales sensibles a la luz estén flotando distribuidas homogéneamente en la misma.

Sustancia sensible a la luz: En general formadas por nitrato de plata, AgNO3; que están emulsionadas en el gel.


Capa tri star: (de plástico) que soporta la emulsión sensible de la película.




Película fotográfica
Las películas modernas son de sales de plata, que al formar cristales, pueden estructurarse de manera que se determinan diversos tamaños para establecer una relación entre calidad de imagen y sensibilidad de película:


Entre más chico el cristal, menos sensible a la luz y más calidad en la definición de la imagen (ISO más chico)
Entre más grande, mayor sensibilidad a la luz y menor calidad en la definición de la imagen (ISO más grande)
Existen películas fotográficas en blanco y negro y en color


Relación entre cristales e ISO
Los cristales de haluros de plata pueden tener diferentes tamaños y dependiendo del tamaño es la sensibilidad de la película y la definición de la imagen de la misma:


Capas de la película fotográfica B/N







a) Capa antiestática: Previene de la acumulación de cargas estáticas que velarían la película
b) Capa antihalo: Previene que se forme un¨”halo” alrededor de las zonas más claras de la imagen
c) Soporte: Es la capa inicial sobre la que se colocan todas las demás capas
d) Sustrato: Está formada por un gel (gelatina) sobre la cual se extenderá la emulsión
e) Emulsión: Está formada por las capas sensibles. En caso de películas muy sensibles (1.660 -3.200 ASA) pueden existir varias capas de emulsión, teniendo cada una características diferentes y complementarias entre sí.
f) Capa anti-abrasiva: Esta capa tiene por objeto proteger a la emulsión de posibles arañazos, rozaduras o abrasiones.

Capas de la película fotográfica a color
Las capas en la película a color tienen lo que se llama copulante de color.
Esta sustancia tiene la función de invertir el color de la imagen captada por la película para traducirla al color inverso del que originalmente se captó. 


Por ejemplo:
Los capa sensible al azul con copulante amarillo. Reventarán como si fueran globitos en color amarillo cuando la imagen captada sea azul.

a) Capa protectora: protege a las capas que le preceden.
b) Filtro ultravioleta: no deja pasar los rayos UV
c) Capa sensible al azul con copulante amarillo: está capa graba el azul por medio del amarillo. 
d) Filtro amarillo: que no deja pasar el color azul a las demás capas
e) Capa separadora: que obviamente su función es separar
f)  Capa sensible al verde con copulante magenta.
g) Capa sensible al rojo con copulante cian
h) Capa anti-halo: que no deja pasar la luz a la base de acetato
i) Base o soporte: formada por acetato y sirve de soporte a la emulsión.

Balance de blancos gráfica y equivalentes

Balance de Blancos


Gráfica de balance de blancos por cuadrantes

En la Gráfica se seleccionan los cuadrantes moviendo el cursor para seleccionar en la grafica hacia dónde se movera el filtro de color que asignará la cámara. Por ejemplo pueden ser (-3B, -3 M) para un balance de tungsteno de una potencia de 1600 wats de luz. 

En el caso de los balances se debe considerar la complementareidad de los colores primarios luz, con los primarios pigmento que permiten en la suma de los faltantes compensar al balance de luz a blancos. 

Por ejemplo: 

Si la luz es amarilla =  Y + ? = W

Y está formado por R+G  

R+ G +B = W entonces Y + B = W

Temperatura de Color

Temperatura de Color


La temperatura de color está dada por los rayos de luz blanca al atravesar la atmósfera y, dependiendo del momento del día; del ángulo de incidencia hacia el horizonte desde el que se observa.

Por ello la temperatura de color de la luz varía dependiendo del momento del día en el que se esté  tomando la fotografía y del lugar específico del globo terráquo. En general podemos decir que la temperatura de color corresponde a los siguientes criterios:

Es importante conocer la temperatura del color de la luz para poder hacer el balance de blancos en la cámara y que la imagen resultante en la toma no se vea afectada por el momento o el lugar en que fue tomada.

Para ello se deben emplear los siguientes criterios:

Este tipo de balance de blancos se usa cuando la cámara balanceará el color por el fotógrafo. 

En este caso se usa el balance de blancos cuando se empleará luz de flash que es equivalente a la luz blanca

La luz fluorescente blanca se emplea cuando, estando en interiores, la luz no es incandescente ni de neón ya que ésta última es verde.

Se emplea cuando la luz del sol es directa y muy fuerte y produce sombras y destellos intensos de blancos muy puros.

Cuando, como su nombre lo indica, ha un día muy nublado, ya que las nubes actúan como difusor de la luz y casi no se tienen sombras

Cuando no se conoce el balance de blancos y se quiere igualar a una muestra de color blanco que se empleará como referencia en las tomas.

Es la sombra de luz de día. No produce sombras en los objetos fotográficos y generalmente se emplea para retrato al aire libre

Cuando las fotos son tomadas al interior de las habitaciones que tienen luz incandescentes (focos regulares) o focos de luz fría (cola de cochino) climatizado en temperatura cálida

Medición Matricial o Evaluativa

Medición Parcial

   

Medición Ponderada al Centro

Medición Puntual

Exposiciones Equivalentes

Las exposiciones equivalentes son aquellas que permiten el paso de la misma cantidad de luz en una toma y por lo mismo se dice que son equivalentes lumínicamente.

Se usan para poder encontrar velocidades o diafragmas de acuerdo con las intenciones del fotógrafo, pero considerando las mismas condiciones de luz. Por ejemplo en la siguiente tabla se han colocado exposicones que son equivalentes:

Primera Práctica del Curso: Enfoque en los tres planos

Esta es la primera práctica del curso de fotografía.

Con el mismo encuadre, clocar el punto de enfoque en los tres planos y después cambiarlo a infinito.

Cuando quiero cambiar el enfoque de plano, lo único que debo hacer es cambiar el enfoque con el anillo del objetivo (lente) y decidir en dónde lo quiero poner.

Por ejemplo, si quiero que un árbol esté en primer plano, debo usar un diafragma f/5.6 y colocar el enfoque en el primer plano.

Si quiero cambiar el foco de plano, conservo el diafragma y la medición de la luz y lo que cambio es el foco con el anillo de enfoque del objetivo

Así:

De la misma manera debo cambiar el enfoque para colocarlo en el tercer plano, solo ocn el anillo de enfoque.

Foco en primer plano

Se puede colocar el foco en el plano que uno decida, siempre y cuando se maneje correctamente el diafragma requerido para ello.

Foto de David Doubilet

Por ejemplo esta imagen tiene un primer plano focal y el buzo está fuera de foco, para ello se usó un diafragma 5.6 ya que el plano que está en foco es de una superficie bastante grande.

Foto de David Doubilet

Este es otro ejemplo de este mismo uso de foco en el primer plano y fuera de foco lo demás

Comparativo Cámaras Compactas vs Cámaras Reflex

Este es un cuadro comparativo entre las cámaras compactas y las cámaras reflex

Profundidad de campo

Esta es una fotografía tomada con un diafragma 11 para profundidad de campo

Fotogrfía con 125 de velocidad

Esta fotografía fue tomada con un 125 de velocidad

Exposímetro de una cámara